スケートボード競技ストリートは、どのように採点されるのか？ 審査員長に聞く

さまざまなトリックがダイナミックでアーティスティックかつ戦略的に展開されるスケートボード。世界各地のスケーターたちは日々、技を磨き、コンテストと呼ばれる大会の舞台では、それぞれが最高の滑りを披露する。

パリ2024オリンピックに向けた戦いが続く中、Olympics.comでは、スケートボードの国際競技連盟である「ワールドスケート」のストリート種目で審査員を務めるギャレット・ヒル氏に話を伺い、「コンテストでの審査」というトピックについて深く掘り下げることにした。

「良い」滑りとは何か？ スケーターの評価基準はどのように確立されているのか？ なぜ大会によって得点が異なるのか？

10歳でスケートボードを始め、12歳でプロになった36歳のヒル氏は、トップレベルのスケートボーダーになるために必要なことを熟知している人物だ。ストリートリーグ（SLS）、Xゲームズ、デューツアーなど、トップレベルの大会で審査を重ね、ワールドスケートのストリート審査員長に就任。東京2020での審査を担当・統括し、パリ2024でも審査を行う。

スケーターが興奮と緊張感に包まれながらコンテストへの準備を進めるその裏で、審査員たちの間ではどんなことが起こっているのだろうか。

• ワールドスケートとオリンピックの審査プロセスについては、詳しくはこちら

スケートボードの大会の審査員の目的は何ですか？

GH: コンテストでの審査の目的は、完全に主観的なものに数値を割り当てるという不可能なタスクを達成しようとすることです。

僕と君が全く同じトリックをしたとしても、人によってそのトリックの見方が違うかもしれないし、そのトリックに対する評価も異なるかもしれません。スケートボードはダイナミックなアートフォームで、それを評価するのは難しいことです。だから僕たちは何年もかけて、その基準を微調整し、その不可能なタスクを達成するためのカテゴリーを作ろうとしてきました。

各審査員の役割に焦点を絞るとすれば、自分がやってきたスケートボードを可能な限り代弁し、公平で正直な採点をすることです。

「良い滑り」についてはどのようにお考えですか？

GH: いい質問で大きな質問ですね。スケートボードとは何なのか？すべての人が異なる答えを持っていることでしょう。

自分たちが考える良い滑りというものを人々に伝えることは、私たちの仕事ではありません。私たちの仕事は、オリンピックのスケートボード競技とは何かを人々に伝えることです。これはひとつの課題です。

いろんな趣向やブランドがある。しかも世界中から集まってくる。「これが唯一の良い滑りだ」と示すのはとても難しいことです。

でも、コンペティションにおいては、他のライバルに差をつけるための確かなものがある。僕らが今ここで『これがより高いスコアを出すためのもの』と言えるパラメータがある。スケートボードとはそういうものなんです。私たちは、その基準を微調整するために最善を尽くしてきました。

審査基準はどのようなものですか？

GH: あらゆるものに点数をつけるには、私たちが基準としているさまざまなカテゴリーに当てはまらなければなりません。正直に言うと、これはプロセスです。基準を作るために試行錯誤を繰り返しています。そして、トップダウンで公平な点数をつけるために、さまざまなカテゴリーから選ぶのです。

もしこれらの基準をトーテムポールに並べるとしたら、「全体的な印象」は一番上に位置します。

「全体的な印象」は僕たち審査員が点数をつけるための最も重要な基準で、「全体的な印象」としては、トリックの着地の仕方、つまりスピードとスタイルが評価されます。例えば、地面から1cmのところでフリップトリックを決める人もいれば、同じフリップトリックを地面から3フィート（約90cm）離れたところで、これまでにないほどに素晴らしく決める人もいる。僕たちは、より良く実行され、より良く成功したトリックに、より多くのポイントを与えるというスタイルの基準を適用するのです。

ということは、このトリックがこれだけの点数に値するというような単純な話ではないのですね？

GH: 何度も話題になったトピックですね。点数を標準化する方法はあるのか？ それは可能なのか？ 戦略的な観点からみると、もし私がボードゲームで遊んでいたら、『そうだ、そうしよう。モノポリーで遊ぶたびにルールが変わるわけじゃない。ボードウォークの価値が変わるわけじゃない』と言うでしょうね。でもスケートボードの場合、トリックに数値を与えることができないからこそ、スケートボードがこれほど違うものであり、特別なものであり、人々がスケートボードに惹かれる大きな理由なんだと思います。

それに、私たちのコースはイベントを行うたびに変更され、決して同じコースではないため、トリック毎の数値を決めることは公平ではありません。このコースではキックフリップにこれだけの価値があるとしつつ、広くて異なる別のスポットで「ここでも同じ価値がある」と言うのは、実際には通用しません。

変数が多すぎるし、仮説も多すぎる。だから、滑るコースに合わせて基準を調整しています。

スケーターがコースの下見をするとき、同時にコースを見ることもあるのですか？

GH: するときもあるし、しないときもあります。どんなパークになるのか、事前にある程度のプランをもらうこともあります。でも、その時点で準備作業をするのはちょっと難しい。というのも、コースに立つとすべてが変わってしまうから。

審査員の全員が実際のスケートボーダーであってほしいと思う理由のひとつは、大会のたびに毎回コースを滑るからです。実際のコースを滑り、障害物を使ってみることで、採点や基準をどう調整すべきかを把握することができます。審査員ブースにいても、コースからかなり離れていることもあるので、滑ってみることがとても大切なのです。

スケーターを審査するとき、どのような基準で見ていますか？

GH: スケーターを「できる」と思う基準でジャッジすることは、一番避けなければならないことでしょう。それは絶対に赤信号です。審査員の誰にもやらせてはいけません。スケーターがやった技に対して、『良かったけど、もっと上手にできるはずだ』というのはフェアではありません。

だから、僕たちはスケーターを彼らの素質と照らし合わせて判断することはできません。僕らが何をもとに審査をするかというと、パークを少し考慮しながら、でもそれ以上に僕らが実際に見ているものをもとに審査するのです。審査の基準は、スケートボードの難しさに基づいています。

審査員は、コンテストの当日にフレッシュな状態で現れて、そのまま仕事をするわけではありません。仕事の大半はスケーターの練習中に行われます。練習時間が最も生産的な会話をし、コースを把握し、何を高く評価して何を低く評価するかを考える時間なのです。その時こそが、基準を把握するときなのです。

練習は毎回見ているのですか？

GH: 全部見ています。

練習では、みんながどんなランを構成しているかを見ることができます。それによって、シナリオやスコアの仮説を立て始めることができます。例えば、もしあのスケーターがあのランの最後のハバ（障害物）であの難しいトリックをしたら、点数は何点だろう？ そのスケーティングの範囲はどんなものだろう？ そうすることで、基準がまとまりはじめ、そのほかの要素全体がまとまりはじめ、コースが大体わかってきます。

見たことのないトリックを見たらどうするのですか？

GH: 毎回ありますよ。本当に毎回。

いつも見たことのないトリックに驚かされます。そして、たいていみんなパニックになります。今見たものにショックを受けるんです。そして数秒後にはみんな落ち着いて、仕事に戻ります。結局、僕らはみんなスケートボーダーですから。僕らも観客と同じようにスケートを楽しんでいるんです。

ランの採点では、100点から減点していくのですか？

GH: 決して減点する理由を探しているわけではありません。僕たちは常に得点を増やす方法を探しています。

点数を削るのが私の仕事ではない、というのが私の信条のようなものです。公平な範囲内で、滑りにふさわしい点数を与えたいのです。

SLSやXゲームズ、デューツアーなど他のコンテストと、ワールドスケートの大会やオリンピック予選では審査が異なるのでしょうか？

GH: そうですね。異なります。ひとつはルールが違うことでかなりの違いが生まれます。

例えば、ワールドスケートの大会ではランの得点がカウントされます。一方、ランの得点がカウントされないコンテストもあります。つまり、ランで2本とも失敗したとしても、シングルトリックのセクションで挽回することができます。

私たちにはさまざまなルールがあります。レペティション（繰り返し）ルールと呼ばれるものがあり、これはよく使われます。同じトリックや同じバリエーションのトリックを繰り返している場合、かなりの減点となります。私たちの減点は、他のコンテストほど厳しいものではありません。他のコンテストで同じトリックをした場合、そのトリックを繰り返したとして0点となることがあります。私たちの大会では、大きな減点になりますが、排除されるわけではありません。

スケーターがそれらの大会で優勝したとしても、ワールドスケートの大会やオリンピック予選では優勝しないこともあります。それはなぜですか？

GH: なぜ世界共通のクロスオーバーがないのでしょう？ あるコンテストで50点だったトリックが、別のコンテストでは70点になることがあります。私にとっては、それは大きな違いです。だから、他の大会でどんなトリックが採点されているのかを知ることは、今でもやっていることです。必須としているわけではありませんが、僕自身もやっていますし、審査員チームにもそうさせています。スケートボードを取り巻く環境をしっかりと把握しておきたい。自分たちでイベントを主催していても、大きな文脈の一部であることには変わりはないですからね。あるいは、僕たちはまだサポートの一部ですから。

これは一貫性を作ろうとする試みなのです。一貫性を生み出そうとするとき、私たちは『このトリックは通常9点以上だ。そのトリックがここで9点以上となるのは理にかなっているだろうか？ あのスポットは僕たちのコースと同じくらい大きなものだったから、このトリックが9点以上を得るのはフェアだろうか？ そうすべきだろう』といったことを理解しなければなりません。私たちはその一貫性を作ろうとしているのです。

東京2020オリンピック以降、スケートボードはどのように進化したと思いますか？

GH: 一気に加速しました。トリックの難易度は東京大会のときから格段に上がっていますし、それはずっと前のことでもありません。

特に女子のカテゴリーでは、選手たちの進化が目覚ましい。その点では、大会ごとに進化が見られる女子の方が男子よりも見ていて楽しいですね。新しいトリックや、男子のカテゴリーでも通用するような本当に難しいトリックが見られるようになりました。彼女たちをずっと見てきたので、その進歩を見るのはとてもエキサイティングです。

最後に、何か共有しておきたいことがあればお願いします。

GH: スケートボードの審査は、完璧なものではありません。完璧なものではないし、今後そうなるかもわかりません。でも、努力と時間を惜しまず、それに向かってひたむきに取り組むこと。それが僕たちの目指していることです。

批評や批判、僕たちの仕事をより良くするための方法をいつでも受け入れるつもりです。そして、それがスケートボードの好きなところでもあります。常にエッジを定義することはできません。スケートボードを完全に理解することもできません。スケートボードの審査プロセスを完全に理解することもできません。それをどこか好んでいる自分もいます。オリンピックにおいても、スケートボードにはまだカオスが残っている。それを揺さぶりましょう。全体の中にカオスを混ぜましょう。

僕は「すべてを微調整しようとすること」と、スケートボードが常にそうであるように「混沌としていて美しく、定義できないものであることを許容すること」との間でバランスをとっているんです。